在國家“十四五”規劃綱要中，首次將國家文化大數據體系建設納入其中，作為新時代文化建設的重大基礎性工程，建設中國文化遺產標本庫、中華民族文化基因庫、中華文化素材庫成為國家文化大數據體系建設的重中之重。日前，記者來到深圳、珠海等地，探訪多家承擔“三庫“建設的創新科技文化企業，了解”三庫“建設的最新進展。

隨著紅色旅游不斷升溫，各大紅色文博機構也搭上了數字化的快車。日前，古田會議紀念館、古田會議會址等利用3D場景數字化技術進行了室內三維建模，并配置智能導覽和語音講解，使用戶足不出戶就能自由切換時空和場景，身臨其境的探訪。

國家文化大數據產業聯盟成員 四維時代創始人 崔巖：這次紅色文化基因庫的建設叫小處見真情。在蘭考，焦裕祿同志病倒在病床上，已經生命危在旦夕的時刻，他的枕頭下面還是放著《共產黨宣言》，他在臨病危的時刻，都不忘了學習我黨的一些精神，我覺得這種感染力、感召力，是我輩這些青年們應該學習的。

2020年，中宣部遴選15家單位作為紅色基因庫(一期)試點單位，通過高精度采集和數據標注，先進的多媒體互動技術和智能互動系統為各大紅色文博機構打造出了更符合年輕人欣賞習慣的數字化展陳。

國家文化大數據產業聯盟成員 四維時代創始人 崔巖：我們感觸比較深的就是在古田會議之前，我黨來發動一些青年的干部去刷標語。其實這也是為什么我們今天做文化大數據體系建設，跟我們當年古田會議刷標語是一個道理的，文化是個陣地，它是需要宣傳的。當然原來是用刷標語的方式，那我們現在就是用互聯網傳播的方式飛入尋常百姓家，這樣的話才能直達人心做好我們宣傳的工作。

在展廳里可以看到一副巨大動畫展示，這是以故宮博物院珍藏的《冰嬉圖》和《紫光閣賜宴圖》為藍本，通過提取其中的文化、藝術和運動元素，借助二維手繪和三維建模結合的數字展示手段，背旗、疊羅漢、舞幡等高難度動作也被淋漓盡致地展現出來。觀眾可以通過動畫“走進”畫中這場千人冰嬉的運動盛典，能欣賞到清代運動員們高超的冰上技術水平及驚人的組織協調能力。

國家文化大數據產業聯盟成員 四維時代聯合創始人 鄭寬：在2022年冬奧會上能夠和觀眾朋友們一起見面，然后對我們的觀眾去開放來參觀。在整個這個項目的論證，包括一些史料的研究方面，充分地遵循了原來的這兩幅畫《冰嬉圖》和《紫光閣賜宴圖》的這個場景。那在整個的這個歷史專家團隊中呢，有來自故宮博物院、中國民族博物館，我們有民俗和民族學方面的專家，讓人們更好地去理解我們中國古代的冰上運動。

國家文化大數據產業聯盟成員 四維時代創始人 崔巖：我們的微米級數字化還原，全世界能達到這個精度，據我們所知只有兩個單位，我們是其中一個。達到這個精度之后，對于文物的防偽、識別、鑒定和后期的修復工作是非常有意義的。第二個方面，也是我們獨創的一個空間數字化的方式，AI方式做空間數字化建模。

敦煌研究院也充分運用互聯網技術手段，在多個平臺開啟“云游”莫高窟的新模式。手機上的“云游敦煌”小程序，已接待超過3700萬人次的線上游客。而通過河圖技術，復制一個與實景相同的虛擬莫高窟空間，將數字敦煌高精度壁畫和洞窟三維模型在華為AR地圖中與真實景觀的合二為一，則實現了“洞內壁畫洞外看”，讓文物走出洞窟，豐富了游客的游覽體驗。

敦煌研究院院長 趙聲良：現在年輕人都喜歡從這些新媒體來看世界，那我們就要適應這個時代，與時俱進嘛，就把敦煌的藝術通過各種新的媒體手段展示出來，讓它活起來。

敦煌研究院從三十多年前就開始數字化采集工作，迄今為止完成了230個洞窟的采集工作，多年的數字化積累為此次國家文化大數據體系建設中的中國文化遺產標本庫奠定了基礎。

敦煌研究院院長 趙聲良：過去我們是手工作業拿著手電筒一個一個去洞窟里面看壁畫，現在我們有了這些數據了，那么我們再采取保護的措施就會非常快、非常準確。將來呢我們的數據我想不光是敦煌，全國的這些文物的數據它都可以提供給研究人員。

最值得在線云游的熱門目的地，還有位于拉薩的布達拉宮。近期，布達拉宮在線上公布了360度全景游覽，不能親臨實地的游客可以在網上游覽布達拉宮的外部全景和內部宮殿。游客除了能線上參觀布達拉宮的建筑，還可以觀看布達拉宮的佛像、壁畫和唐卡。

國家文化大數據產業聯盟成員 雅昌文化集團董事長 萬捷：另外一個，我們可以看到當時采集的現場，大概我們用了四年半的時間采集布達拉宮的壁畫。我們看壁畫都在哪里呢，都是在這個后面，這個呢有家具擋著，有佛像擋著，但是壁畫在后面。所以所有的采集工作，要特殊的儀器在后邊采集，因為它里面空間很小，所以非常大的工程，但是四年半終于把這個做完了。

經過多年探索，雅昌文化集團董事長萬捷作為全國政協委員，在今年兩會上，他提出應該將分散的藏品數據通過國家文化專網鏈接起來，面向社會開放，打造線上線下一體化的文化消費場景。

國家文化大數據產業聯盟成員 雅昌文化集團董事長 萬捷：現在我們庫里有4500萬張藝術品相關的圖片，而且每天都可能會有幾萬張的增加。國家需要的時候，首先先進入國家的數據庫。通過數字化使它變成藝術教育，藝術欣賞，藝術傳播和藝術引領，能夠享受到中華優秀文化的魅力和價值。通過數字化的形式去建設，最終實現文化軟實力的提升和實現國家文化強國的作用。

2013年北京市文物局批復，同意雅昌開始鑒證備案工作，從藝術品源頭出發，為每一件藝術品建立唯一、權威的“身份證”信息，并將所有鑒證資料整理分類入庫，國家版權局登記備案，建立中國藝術品鑒證數據庫。

國家文化大數據產業聯盟成員 雅昌文化集團董事長 萬捷：這些證書，實際上就是大數據的匯集，每一幅作品的大數據都在這個芯片里面，另外一個，包括這個色彩的圖譜、光譜、包括它的材質、包括它的圖案，還有一些所有的細節，這些內容實際上是一百年一千年以后都存在，所以這種形式來說，在中國是首創。

從云游莫高窟到足不出戶打卡博物館到高科技采集文化遺產數據，再到活化紅色基因文化。在當前新技術快速發展時期，如何推動文化數字化成果走向網絡化、智能化，也成為相關機構和企業長期思考的課題。

中國公共關系協會文化大數據產業委員會副主任委員 高凱：在“十二五”規劃里，國家就已經制定了文化產業數字化的大戰略，這十年間中央單位和地方單位做了大量的工作，“十 四五”國家提出了這樣一個重點工程的話，實際上是對前期的這些工作系統性梳理，也納入到國家的大的戰略里來，來去支撐為國家文化大數據體系建設做出貢獻。

線上看展，云上游覽正成為文化消費的新方式。數字化時代，萃取中華文化精華內容的“三庫”建設，將集成運用各種新技術，為推動內容創作生產、創意設計以及城鄉規劃建設等提供豐富的信息和學研支撐。期待隨著這項國家重點工程的提速推進，為更多百姓帶來文化福祉。